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章鱼彩票官网-小楷的转化——小楷笔法入门(三)

admin 2019-08-19 317人围观 ,发现0个评论

启明按:之前的文章说了小楷的起笔和收笔,这篇文章首要讲小楷的转化。

转化法首要体现在点画外交、转机、连络、相接处,是纽络点画,组成结构的要害之处,转化得好,不光点画交待得清楚,一同可使字形结构惬当熨贴,给人以一种精严浑成,体势茂盛的艺术感触。下面咱们就来谈谈转化中的几个具体章鱼彩票官网-小楷的转化——小楷笔法入门(三)方法。

一、折以成方,转以成圆,是小楷用笔的根本大法

小楷体势虽正经方正,但用笔却有方圆之分,方圆首要经过两种方式来体现:

一是体现在点画起止处,凡钩趯、撇捺处呈现棱角或露锋者,统谓之方,凡藏锋敛锷,灭迹隐端者,统谓之圆。

二是体现在转机上,凡转角时呈现棱角,如划金剖玉,洁净明利者谓之方。而转角时圆转丰美、似纯钢之柔,婉融遒润者谓之圆。方笔雄强,有阳刚之美,圆笔秀丽,具阴柔之美。

历代小楷,在用笔上极尽方圆改变之能事。如钟繇的小楷,体裁稍扁,微杂隶意,而用笔却方圆并用。《宣示表》以方为主,《荐季直表》以圆为主,转机时兼用篆法,显得圆劲古淡,颜真卿的小楷,体势尚方,用笔多圆,在转机时亦用转法,虽不过耀棱角,但却筋骨内含,赋有秦汉遗意,给人以一种质朴淳厚的古拙之美。

钟繇《宣示表》

钟繇《荐季直表》

王羲之的小楷,则以圆转为主,篆法中含,过笔转机处,丰实遒劲,沉劲入骨,显得精醇粹美,宛转蕴藉。

王羲之小楷《黄庭经》

赵孟頫、杨维桢、黄道周、文征明的小楷,则以方笔为主,点画虽方,而用笔却圆,体势虽方,而用笔极圆,骨力挺劲,如干将莫邪,难于争锋,由是观之,方圆实为用笔之大法。

圆笔起源于篆法,多用中锋,方笔滥觞于隶法,兼用侧锋,小楷用笔,画之中段,虽以篆法为主,但起止、转机、钩趯用侧锋者居多,这亦欲以侧锋取势,为了求得书写起来方便的原因。

周星莲《临池鄙见》说:“至侧锋之法,则以侧势以其利导,古人世亦有之。”宋曹《书法约言》亦说:“偶用偏锋亦以取势。”这是因为侧锋用笔要比篆法的逆入平出来得方便的原因。古人作小楷,从不扫除偏锋,以中锋立骨,以侧锋取妍,用笔极圆极活,五湖四海,笔意俱到,特别是以方笔为主的小楷,岂能拘拘守定中锋为必定成法。故明丰坊《书诀》中说:“古人作篆、分、真、行、草书,用笔无二,必以正锋为主,间用侧锋取妍,分书以下,正锋居二,侧锋居一,篆则一毫不行侧也。“可知古人作小楷不废侧锋,兼用侧锋的意图有三:一是取势,二是取妍,三是求改变。中锋与侧锋构成了书法用笔中一对最根本的对立,一阴一阳,一明一晦,然后能够发生奇特般的改变,那么什么是侧锋呢?它和偏锋的差异安在呢?下面咱们先来谈谈侧锋的几个特色:

1.点法起笔是侧锋用笔的一大特色。

写横画须直入笔锋,写竖画须横入笔锋,清刘熙载《书概》中说:“凡书着笔多起于一点,即所谓侧也,故侧之法,足统余法。”发笔时以侧取势,点法切入,其书写的速度要比篆法中锋的逆入平出快得多,其发生的改变出要比篆书丰厚得多,因为点入的视点、轻重、方向以及发笔时逗留时间不同,能够发生笔形上的美妙改变,它不象篆法起和的那样单调,因而历代书家作小楷时,都喜选用此法。

灵飞经中“者”字的几个横画的起笔

2.露锋尖笔是侧锋用笔的二大特色,作小楷时发笔尖锋侧入,顺势落笔经上法更为方便,历观古代名贤墨迹,发笔处多微露矛头,极有深意,神采焕发,笔势流通,发笔时虽带偏侧之势,但收笔时由偏转中,给人以一种淳厚之感。

文征明《琴赋》部分

清梁巘《执笔论》中说:“余历观晋右军,唐欧虞,宋苏黄法帖及元明赵董二公真迹,未有不出锋者,特徐浩辈多折笔稍藏锋耳,而亦何曾不贵出锋乎?使字字皆成秃头,笔笔皆似刻成,木强机滞而神不存,又可书之足言。”故发笔时顺势利导,笔锋外出,笔肚着纸,方能指挥满意。

3.凡钩趯转机处呈现棱角是侧锋用笔的三大特色。方笔楷书钩转机处常有棱有暴露,能给人以一种峻利明快的艺术感触,这种棱角的形首要是经过侧法来体现的,以写竖钩为例,发笔后行将笔杆微向右上方倾倒,使其笔毫斜铺于纸上,而笔身仍须坚持斜挺之状,并命运暗提,着力下行,至出钩前,向下稍用力作快速的一挫(蹲锋)即呈现一棱角,再假势起,力聚锋尖,骨力天然挺劲。

关于章鱼彩票官网-小楷的转化——小楷笔法入门(三)调锋,这咱们能够参阅启明之前发布的两篇文章《梁三日教师讲调锋启明笔记(一)》《梁三日教师讲调锋启明笔记(二)》——启明注

因为运笔时,笔毫处于斜铺之状,故用力也不象万毫齐力的中锋那样匀齐,而往往将力倾向于右下方。要使笔薄其峰毫自若地斜铺,并使笔身悄悄挺起。这种笔法在实践书写中也并不是一件很简单的事,需求有必定的笔力为后台,故命运暗提四字很重要,若无笔力,一枝笔提不起,则笔毫不是蹲伏于纸上即坐卧于纸上,必然就会构成偏锋,归根究竟,就在于一枝笔能否提得起,初学者当在不断的实践中尽心体会,久之自有会悟处。

笔划不同,笔杆歪斜的方向也不同,一般常与行笔的方向相反,如写浮鹅钩时,笔杆可随势渐向左边微斜,写心钩时,笔杆可随势渐向左上方微斜,写戈钩时笔杆可随势向前方微斜,写横画发笔时,笔杆可微向右下方歪斜,笔正则锋藏,笔偃则锋侧,一同一倒,天然赋有改变,元刘有定《衍极注》说:“直笔圆,侧笔方,用法有异,而执笔初无异也,其所以异者,不过遣笔用锋之异耳,欲侧笔则微倒其锋,而书体自方矣。”画龙点睛了侧锋用笔的奥妙。

由上可知,发笔时用点规律方,尖锋侧入则露,钩趯处用侧锋则有棱角,而方露、棱角正是方笔的特色,因而所谓侧锋,便是方笔,是隶法的一种体现方式。

咱们留心看起笔处笔头逗留发生的墨韵作用(图片截取自陈洪标写字说画)

侧锋与偏锋在方式上很类似,但却具有本质上的差异,侧锋方,偏锋扁,侧锋能由偏转中,侧偏锋却一偏究竟,侧锋斜铺时,笔身自能坚持耸立之状,一枝笔能提得起,而偏锋露于一面,笔身僵卧于纸上,故方笔有雄强峻利之美,而偏锋佻达扁平之弊,虽差之毫厘,但却有大相径庭,初学者最要留心。

转机又是方圆的另一种体现方式,转法圆润浑劲,折章鱼彩票官网-小楷的转化——小楷笔法入门(三)法方劲雄强,不同的用笔方法能够发生不同的美感。折可用提翻或提顿的方法,以横折为例,运笔右行,至折角时,用腕微向右上方翻动,将锋提至横画的右上角,然后敏捷于纸面上侧势一翻,使锋面由阴面翻到阳面,翻笔时锋尖于纸上作一暗圈,动作极端爽直方便轻灵,翻笔实践上便是使横归竖二笔符合到天然,以不露痕迹为上,提翻后向右下作一斜横落点,点后再敏捷朝里挫动一下,调锋后引笔下行,或用提顿,动笔右行,将锋轻提,然后朝右下轻顿,调锋再引笔下行。

转圆折方

“转”一般和“弯”联络在一同

“折”一般和“断”联络在一同

折法以洁净明利为上,如提得太高,超出画外,每易构成扛肩,如提笔凝滞,水墨渗出画外,每易构成鹤膝,如提得缺乏,下顿太重,每易构成塌角,这都是比较常见的弊端,最要留神。

折法虽是方笔的体现方式,但写小楷时也要留心,不行太暴露棱角,宜宛转涵泳一些。正如董其昌《画禅室漫笔》中所说的:“作书要湮灭棱角,不使笔笔在纸素成板刻样。”书写小楷时,只要消灭那些不必要的棱角,便会发生一种萧散天然之气,就比如良工理材,斤斧无迹那样,无斧凿之痕,乃为高手。

书写小楷时,折法的整个动作是极端纤细的,动作也是在极短的一瞬之间完结的,有时彻底仅仅凭自己手腕中的一种感觉,如没有写大字的根底,就很难把握这种奇妙的用笔技巧。(这也是为什么启明一向不主张咱们初学书法就从小楷入门的原因。当然了,如果有专业教你怎样写那就另当别论。——启明注)

转用提锋暗转,此法从篆书中来,所谓暗转,即私自取势,转化笔心,用腕法在转机处,命运提锋,悄悄挫动笔锋,再加上手段的合作,使其坚持中锋行笔。

转法以圆润有力为上,前人常用折钗股来描述这种笔法,欲其转机时,笔致圆融力匀,赋有一种力度的弹性之美,刘熙载《书概》中说:“转机暗过处,方知折钗股之妙,暗过处,又是留行处,行处留,乃为真诀。”

折钗股

书写小楷转肩时,要赋有篆籀意度,方有靈活悠扬,圆劲古淡之致,试观唐人临王羲之《东方朔画赞》小楷真迹,便可悟其笔法,如转肩处皆成偏锋,则轻佻佻达之弊立见,此不行不小心。

书写小楷,贵体方而用圆,小楷体裁尚方,而笔势要圆活,“圆者,用笔回旋扭转,空中作势是也”,这是一种无形的使转,使其笔意相连,处处能拓得开,兜得转,则流丽生动,生动之态,栩栩如生。

总归,书写小楷,在用笔上没有肯定的方,亦没有肯定的圆,过方则刚而不韵,过圆则弱而无骨,以方笔为主者,用笔要圆,以圆笔为主者,体裁要方,圆不能无遒劲峭刻之姿,方不能少灵动悠扬之机,这样方能达方圆并用,刚柔相济之妙。

二、写小楷用笔要交待清楚

书写小楷,结体虽微,但用笔要交待清楚,其法首要体现在两个方面:

一是组成小楷结构的点画,用笔要清整,稍留残余不得,如用笔秽浊、臃肿、呆板、凝重,就必然会损坏结构的形体美;

二是在书写小楷时,宜笔笔断而后起,使其点画在转机、交流、连络、联接之处要符合得天然,交待得清楚,使其笔意,既能脱得开,分得清,又能粘得住、合得浑。

正如倪苏门《书法论》中所说的:“八法转化,要笔笔分得清,要笔笔合得浑。”要做到能清能浑,其法有二:一是在点画外交联接处有意识地显露一个三角形的空地,使其二笔敬而远之,似粘似脱。在这里有必要阐明一点,咱们并不要求在每一外交联接处都要机械地这样做,看古人遺墨亦常常能够发现有二笔彻底符合的,形虽合而意欲分,这样反见天然之趣。二是在转的过程中,要识得提笔二字,这种得笔有时是很显着的,但有时又有不很显着的,仅仅用暗提的方法,提而能换,天然笔笔“清”,笔笔“浑”。

转化法在书法术语中又称“密为际”。体势的茂盛,用笔的精到,笔调的流贯往往在外交处体现出来,二笔在联接的过程中要害处又在第二笔的起笔,它要顺着第一笔的收势,相照应、相粘脱,故落笔要轻灵,不行重浊。

三、尖接法在小楷中的运用

凡小楷点画上下外交,左右相接之处,也是茂盛拥堵之处,此处用笔宜虚,可用尖接法,即发笔时尖锋侧入,尖接则实中见虚,密中见疏,无窒塞拥堵之患。这种笔法,在书法术语中又称为“斗笋接缝法”,这是小楷用笔的一大特色。

尖接有一尖接,二尖接,三尖接,上尖接,下尖接,亦有二并遥尖接。朱和羹《临池心解》说:“字画接受处,第一要轻盈,不着翰墨痕,如羚羊挂角,学者功夫精熟,自能心灵手敏。”在尖接时要留心,发笔要尖,收笔要圆,且笔意向外开辟,构成一种内疏外密的体势,则字内间架开阔空朗,另一方面又要留心真假的改变。

总归,转化法是用笔中点画外交的要害之处,笔势的联接,血脉的纽络,笔意的精到,结体的茂盛往往在这种纤细的当地体现出来,故点画周至,起讫清楚,接受映带,一气灌输,实是书写小楷的重要笔法。

朱和羹《临池心解》说:“作字以精气神为主,故落笔处要力气,横勒处要曲折,转捩处要圆劲,直下处要提顿,挑超处要挺立,接受处要冷静,映带处要宛转,结局处要回忆,”要练就些功夫,就当素日于窗下,逐个运熟,迨纯熟之极,就会养成一种天然的习气,书写小楷时,心手相应,惟有神情飘动而己,若初学便率意信笔,点画不分,举动匆遽,就必然会损坏书法艺术的方式美。

文/摘自刘小晴《图说小楷技法》

图/启明制造、拍照及网络搜集

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